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“二十四节气”是中国人通过观察太阳周年运动，认知一年中时令、气候、物候等方面变化规律所形成的知识体系和社会实践。
“节气”的关键字一是节，二是气。书法中也讲究“节”与“气”。
“节”有制约之意，书法用笔也要有度，节制才能恰如其分。
书法家们笔下的“春天”，有文气有灵气，在爱书法的人眼里，这些作品比春天的花儿还美呢。
汉·《乙瑛碑》
立春是二十四节气之首，中国古代民间都是在“立春”这一天过节，相当于现代的“春节”。古代《群芳谱》的解释是：“立，始建也。春气始而建立也。”这天起，“阳和起蛰，品物皆春”，其后，气温、日照、降雨开始上升和增多，万物复苏。
汉隶《乙瑛碑》端庄古雅，具庙堂之气。
《立春进贺》明·文徵明
释文
玉殿千官拜冕旒，紫衣京兆在前头。
四时盛德初临木，先日严寒已送牛。
气转苍龙当法驾，风回明庶动宸游。
圣王和令思行庆，次第颁恩下九州。
此为文徵明《立春进贺》立轴，取法黄庭坚笔意，是他的早期作品。
文徵明的书法温润秀劲，稳重老成。具晋唐书法的风致，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。
《值雨帖》宋·米芾
释文
芾顿首。早拜见，值雨，草草。不知轴议何者为如法。可换更告批及，今且驰纳，芾皇恐顿首。伯充防御台坐，庭下石如何去里，去住不过数日也。
雨水是二十四节气中的第二个节气。古时将雨水分为三候：一候獭祭鱼，二候鸿雁来，三候草木萌动。
唐朝元稹《咏廿四气》中便有一首写雨水的诗将这三种物候变化融入其中：“雨水洗春容，平田已见龙。祭鱼盈浦屿，归雁过山峰。云色轻还重，风光淡又浓。向春入二月，花色影重重。”
此为米芾《值雨帖》，纵25.6厘米，横38.6厘米。此札约书于年，米芾时52岁，风格已非常成熟。沉着痛快、恣肆豪放、八面出锋等特点跃然纸上。
用笔迅疾而劲健，尽兴、尽势、尽力，痛快淋漓、雄健清新的气势太险、太美、太绝，结字自由放达，不受法则制约，天趣抒发，为罕见珍品。
明·徐渭
春分是二十四节气中的第四个节气。古时又称“日中”“日夜分”“仲春之月”。
“春分春分，百草返青”，既是好时光，亦有好风光，古诗有云：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”不独古人如是，今天依然如此。
徐渭行书“春分”二字运笔超脱，然收放有度，笔势字态与笔法变化多端，有法而不循法，厚重、浑朴。
若想真切地领略春分，不妨把春意分成十分：一分春曦，一分春色，一分春暖，一分春光，一分春风，一分春水，一分春花，一分春影，一分春思，一分春趣。
《致吴近仁春风帖》明·沈澄
释文
依韵奉答，兼呈铁厓相公尊先生，并谢子真先生，希同赐斤正。白云生沈澄再拜上，近仁先生讲下。
吴郎词源江水流，往来江湖凡几秋。
春风洦熟花满店，午夜诗成月入楼。
公子争施锦步障，先生倒披紫绮裘。
南州孺子更清发，共许远泛璜溪舟。
沈澄（—），以诗名世，工画善书。
此为沈澄行书手札《致吴近仁春风帖》，纵29.7厘米，横37.3厘米。沈澄书风不脱时代特色，流利清雅，有别于赵孟书风的敦厚圆实。开篇没有放开，越往后越放松，笔势潇洒飘逸，与文徵明书法有相通之处。
清·姚鼐
释文
春分天气半寒温，结伴闲游出北门。
翘首史公祠在望，梅花深处拜忠魂。
谁家深锁好楼台，谢绝游人不肯开。
惟有寻香蜂蝶狠，一齐拥过粉墙来。
姚鼐（—），清代著名散文家，与方苞、刘大櫆并称“桐城三祖”。乾隆时任礼部主事、四库全书纂修官等，辞官后先后主讲于江苏扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。
著有《惜抱轩全集》等，曾编选《古文辞类纂》。
此为姚鼐行书扇面，纵18厘米，横51厘米。姚鼐书法初学董其昌，以帖学为宗，上追魏晋，呈现出一种风神萧散、空灵清俊的面貌，飘逸秀姿中蕴藏儒雅文士气息。只是文名太盛致书名被掩。
