华声在线11月13日讯(记者王亚奇*)近日，湖南省作家协会副主席马笑泉在企业征文活动中靠一篇不到字的文章捧得50万元巨奖，这奖金追平了茅盾文学奖。消息一出，不仅圈内热议，影响甚至波及圈外，点赞者有之，质疑者亦有之。今天下午，本网记者就网友所关心的问题向获奖作家马笑泉提出采访请求，但他只就其中部分问题予以了书面回应，我们尊重其意见，原文刊发。
记者：有网友称《十三村记》中至少有50处错误，您对网友挑刺怎么看?还有些网友认为，《十三村记》“文不文，白不白”的行文风格反而让他们觉得“太文学”，对此您又如何看?
马笑泉：长期以来，文学史将白话散文和古文截然分开。而在我看来，它们是一脉相承的，都是运用华语在表达，只是随着时代的变迁，在形式和内容上产生了许多变化。庄子、荀子、韩非子、曹操、嵇康、陶潜、韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼、袁宏道、张岱、袁枚、姚鼐、龚自珍、魏源、曾国藩、梁启超、章太炎、鲁迅、丰子恺、沈从文、张承志、韩少功等等，都是中国文章这条脉络上的光辉一环。韩愈之所以能够“文起八代之衰”，一个重要原因便是他敢于“生造”，创造了许多前所未有的句法和词汇。梁启超打通文言和白话，成就了风靡一时、影响巨大的“新民体”。鲁迅号称中国现代白话文学的开山鼻祖，但他的文章中存在许多古文词汇和句法，还有大量佛经用语，与白话文熔铸在一起，形成了“极古极新”的独特面貌，堪称魅力深远。倒是“桐城派”虽然取法严正，但因为过于拘泥所谓的文体纯粹，排斥一切注疏语、小说语、时文语、尺牍语，路越走越窄，最后难免没落，这就是胶柱鼓瑟、食古不化了。我写文章时是根据表达需要，古文语也好，辞赋语也好，现代书面语也好，民间口语也好，或单独使用，或糅合运用，只要能熔铸成一个有机整体即可。同时我对任何题材都不排斥，并不认为伤春悲秋就是高雅，写一个民营企业就是庸俗。我所持的是大散文观，所写的是中国文章，而不是什么古文或狭隘意义上的纯散文。顺便说一句，我认为《十三村记》在这次征文中是高水准的，但置于我整个的散文创作中，并不见得如何出色。《古田散章》《渐行渐远终同在》《敲开魏源的门》《文学中的资水上游》《都梁五处行踪》《家园》这些文章，才能代表我目前的散文创作水准。这些文章在网络上大抵能搜索得到，读者们若感兴趣，不妨找来读读。
记者：作为湖南省作协副主席，您为什么会选择参加这样一个商业征文?有网友认为以您的身份，参加商业征文有些丢份，您怎么看?
马笑泉：当时主办方，也就是湖南十三村食品有限公司，出于提高征文质量的目的，邀请了一批作家前去采风，其中有好几位副主席或曾经的副主席。到了十三村，无论是对这个民营企业立足于传统手艺又能自我革新的发展之道，还是对创始人李国武的人文情怀和那种本色、自然、不乏民间智慧的风格，我都产生了认同感。有感于中，遂发之为文。
白居易说过：文章合为时而著。这个时，是指时代。民营企业深刻参与了改革开放四十年来的发展，民营企业家是这个时代当之无愧的弄潮儿。身为作家，到一线去，到基层去，接触和描写这些鲜活而具有建构性的人和事，怎么会“丢份”?我倒觉得作家要经常走出文学圈，多和其他领域的人交流，这样能够防止与时代和更广大的生活产生隔膜。说句题外话，作协的副主席们，很多都没有对应的行*级别，走的是专业技术职称路线，我就是其中一个。作协主席或副主席这些称号，绝大部分是靠作品撑起来的。
记者：有网友认为，现在散文之类的严肃文学根本没人看，没有价值。另一方面，网络小说作为通俗文学，其商业价值得到了广泛认可，请问您觉得严肃文学的价值体现在哪里?
马笑泉：严肃文学没人看?那么《*原》《活着》《平凡的世界》几百万的销售量，又是谁买了去?大部分严肃作家达不到这个销量，但用心写本书，也能卖个三五千本，影响大一些的能卖到几万册甚至十几万册，也没有看到谁用枪逼着读者买。
通俗文学重情节、尚刺激，以迎合大众为主，读起来轻松，严肃文学重细节、尚韵味，以引导读者为主，需要读者运用心力去品味，受众面自然会小些。两者各有其存在的价值，满足的是不同层次的阅读需求。但衡量一个国家的文学水准，都是拿严肃文学说事。鲁迅的母亲不爱读鲁迅的小说，却喜欢读张恨水的小说，但没有谁会据此认为《啼笑因缘》《春明外史》的文学价值高过了《呐喊》《彷徨》。中国二十世纪文学的第一把交椅，鲁迅坐得稳如磐石。
记者：目前在我国，严肃文学有些“曲高和寡”，作为湖南省作协副主席，您认为应该如何提高普通群众对严肃文学的认可?
马笑泉：严肃文学“曲高”，但能欣赏“曲高”的大有人在，否则无法解释卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、马尔克斯、萨拉马戈等人的作品在中国何以能长销不衰。
说到普通群众，该如何届定?具有大学教育程度甚至研究生学历的广大小职员算不算普通群众?如果承认他们也是群众的话，那么，问题的关键不是取得群众对严肃文学的认可，而是加大严肃文学阅读在教育中的比重。艺术感觉和审美品味的培养，越早越好。传达室大爷和广场舞大妈也能明白李白和杜甫的好，那是因为大家在小学时代就开始阅读第一流的古典诗歌。而第一流的现当代文学作品，进入课本的比重还可以大幅度提升。若我们从初中时代就开始学习穆旦、冯至、昌耀等人的诗歌，长大后定不会一谈到诗歌就举出《再别康桥》;若我们在高中时代就开始研读“寻根派”和“先锋派”的作品，那么之后阅读大部分现代小说都不会觉得困难。
作者简介：马笑泉，年生于湖南省邵阳市隆回县。少年时代即开始文学创作。年毕业于湖南银行学校。先后做过银行职员、副刊编辑。年发表成名作《愤怒青年》。年获第21届湖南省青年文学奖。年加入中国作家协会。年当选为湖南省作家协会副主席。作品发表于《当代》《收获》《十月》《人民文学》《诗刊》《民族文学》《中国作家》《芙蓉》《天涯》《作品》《大家》《飞天》《散文》《美文》《长江文艺》《湖南文学》《湘江文艺》等刊，并被《新华文摘》《小说月报》《小说选刊》《中华文学选刊》等刊转载。著有长篇小说《迷城》《放养年代》《银行档案》《巫地传说》，小说集《愤怒青年》《打铁打铁》，散文集《宝庆印记》，诗集《三种向度》《传递一盏古典的灯》等。作品被翻译成英文、法文。现居长沙。