年1月17日，医院，一位年近52岁的中年人，永远地停止了呼吸。
这位突然故去的，名为钱玄同，他的头衔可谓是数不胜数：国学大师章太炎的学生、新文化运动先锋、北京大学教授……
然而，他还有一个特别的身份，他是我国核物理专家钱三强的父亲。
钱玄同出生时，他的父亲已经62岁了，大哥都已经34岁了。
因为是父亲老来得子，所以父兄对钱玄同的管教从小就比较严苛。
即便在他12岁时，父亲离世，他的兄长对他的教养也从未松懈。
所以，钱玄同从小耳濡目染的便是古典经、史、子、集等传统的中国文化。
但是在他成年后，接触到更多的新思想、进步人士，对传统文化开始持否定态度，批评的言辞也最激烈。
他的转变，是从对晚清朝庭的不满开始。
16岁那年，钱玄同从友人方青霜那获得了两部书。一部章太炎的《驳康有为论革命书》，另一部是邹慰丹的《革命*》。
映入眼帘的“革命*”三个字，让他的精神为之一振。他匆忙拜别，回到家里，挑亮油灯，和衣倒在床上详读起这部书来。
读完后，钱玄同对章邹二人的主张十分地赞同，连呼：“有理，有理！”。
此时的他，对清庭的态度由不痛不痒转而十分地嫌恶、鄙夷。
年的一天，钱玄同便叫了一个“剃发匠”，闭门勒令“剃发匠”剪掉了自己的长辫，以示对清朝、对封建的坚决抵制。
那一年，钱玄同17岁。
后来，钱玄同东渡日本留学，在此期间拜章太炎为师，后又拜师崔适，成就了他较高的古文经学造诣。
但是在古文和今文的选择上，他选择的是后者，并成为了坚定不移的支持者。
年，以陈独秀、胡适为主导的一大批先进知识分子，创办了新文学杂志《新青年》。
钱玄同虽不是开创者，却是可以被称得上“新文化运动”急先锋的人物。
《新青年》杂志是文化改革的主要阵地，不少先进知识分子都受邀来稿，旨在宣传新思想、新道德。
钱玄同后来做轮流编辑时，便努力地物色有才识、有进步思想，符合杂志宗旨的人投稿，这其中便有鲁迅。
钱玄同向鲁迅约稿时，一开始并不顺利，因为此时的鲁迅对文学创作兴致缺缺，也并不怎么上心。
鲁迅早年留学日本时，原本是医学院的学生。后来由于某些原因，弃医从文，立志用笔杆子唤醒愚昧麻木的国人。
然而此时面对国家羸弱，外强欺辱的现实，鲁迅觉得医学救不了中国，写作也救不了中国，觉得都没有什么意义。
回国后，一边上班，一边抄写石碑，日子过了一天又一天。
这些钱玄同都看在眼里，但他始终认为这位昔日同门，绝对是思想上的大家。
钱玄同（右一）年参加苦雨斋聚会于是，他劝说鲁迅进行文学创作。
钱玄同说：“我想，你可以写点文章”。
鲁迅答：“如今的中国就好比一个铁屋子，绝无窗户而万难破毁，里面的人们从昏睡入死灭，并不感到临死的悲哀。如果有人大嚷起来，只唤醒了较为清醒的几个人，反倒使他们感到无可挽救的临终苦楚，你倒以为对得起他们么？”
钱玄同立即反驳道：然而，几个人既然起来了，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。
一语惊醒梦中人，简短的一句话，切中要害，真正击中了鲁迅这颗几近死灰的心，让他重新有了希望。
接下来，鲁迅在热血澎湃的状态下，完成了中国近代文学史上第一篇白话文小说《狂人日记》，并于年发表在《新青年》上。
钱玄同和刘半农摄于孔德学校随后，从这一年的这本小说开始，鲁迅以鲁迅为笔名，完成了更多针砭时弊的惊世作品，成为了我们今天所熟知的近代文坛大家—鲁迅。
怪不得后人总说，如果没有钱玄同的鼓励和敦促，可能就没有鲁迅的《狂人日记》，也没有如此响当当的名声。
如此看来，钱玄同确实当得起鲁迅的伯乐。
当然，他们后来关系的交恶，一方面是两人的性格使然，另一方面和他们看人、看物的理念不同，这里就不做过多的陈述了。
说回钱玄同，他在《新青年》的贡献，除了让鲁迅写了一部小说外，另一件事更为后人乐道。
那就是他化名王敬轩与刘半农合作，唱了一出“双簧戏”。
刘半农《新青年》创办的目的是推崇新文学，反对旧文学，提倡文学改革。一开始，虽有胡适的《文学改良刍议》和陈独秀《文学革命论》的宣传，但杂志的作用和反响并不明显。
于是，就诞生了借“双簧戏”炒作。
王敬轩用旧派学者的口吻攻击白话文、新式标点、引进西方文化等一切新文学主张。
同时，还高度赞扬了当时桐城派古文家的林纾，对其溢美之词更是不吝笔墨。
而另一位“双簧戏”的主角刘半农，则针对“王敬轩”的言论，逐一予以辩驳。
还严厉批评了以林纾为代表的那些守旧派是“不学无术、顽固胡闹”。
双方均是言辞激烈、相互攻击对方的主张。
前排左二为钱玄同最后，经此二人这么你来我往，加入这场骂战的人越来越多，其中也包括这位被动卷入其中林纾。
年，林纾先后在《新申报》上发表了《荆生》和《妖梦》两部小说，来影射新文化运动。
在文中，林纾斥批钱玄同他们是“覆孔孟，铲伦常”，言辞犀利，责难之意甚笃。
如此，林纾的谩骂攻击之词，正中钱玄同、刘半农等推崇新文学之流的下怀。
他们需要真正的“敌人”出来掺和，只有这样，才能引起社会